瓷器

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明清时期“百寿纹”瓷器赏

时间:2021-5-15 14:04:47 文章来源:收藏快报 成利平/广东清远


图1 明青花百寿罐

  在中国传统观念里的“五福”中,寿乃五福之首,故“寿”字也成为各类工艺品中重要的题材之一。明清时期,以“寿”字为瓷器上的装饰图案十分流行,并因各个时期瓷器制作工艺的改变,而形成了鲜明的时代特色。明洪武时期,民窑青花碗、盘的里心常书写有“寿”字,“寿”字多为草书,字体圆润有力、遒劲潇洒;永宣时期,民窑青花碗、盘的里心,亦常见有“寿”字,但此期的“寿”字多为隶书,字体凝重有力;弘治年间,出现了方笔篆书“寿”字嵌寿星老的图案,生动形象,别具一格;嘉靖时期流行花组“寿”字,即以花枝、松柱组成“寿”字。此外还出现了百寿纹,其装饰效果更是强烈,寓意百寿延年。

图2 清雍正黑漆描金百寿字碗

图3 清乾隆蓝釉粉彩描金百寿图象耳大瓶

图4 清乾隆松石绿釉百寿描全兽耳尊

  长达四十八年之久的明万历朝,在中国陶瓷发展史上占有重要地位。《明史·食货志》记:“采造之事,大约靡于英宗,继以宪、武,至世宗、神宗而极。”万历瓷器以量多质精、工艺奇巧为特征。图1所示这件明青花百寿罐,高49、口径22.9、足径26厘米,现藏于中国国家博物馆。罐直口,短颈,丰肩,圆腹下敛,平砂底。通体青花绘卷草纹托“寿”字,近足处绘如意云纹。外底中心脐形内凹处施白釉,上青花双圈内书“大明万历年制”六字双行楷书款。卷草纹托“寿”字组成“百寿图”,为吉祥图案,始见于明代嘉靖时期,有青花缠枝莲托百寿字罐。许之衡《饮流斋说瓷》记:“转枝莲托百宝或转枝莲托百寿字,此种奇制,配置极难。”此罐承袭嘉靖瓷器“祈祷寿康”的装饰风格,布局严谨。

  到了清代,以“寿”字做装饰的瓷器则更多,百寿纹更是出现不少。图2所示这件北京故宫博物院藏清雍正黑漆描金百寿字碗,高6.5、口径15.5、足径5.7厘米。碗圆形,撇口,圈足。器身内外在黑漆地上饰描金花纹。外壁满绘异体“寿”字百个,寿字沿碗壁纵横排列,字数自下而上依次为17、23、29、31个,相加恰为百寿。内底中心描绘团花纹一,内壁绘团花纹四,其间又以团寿字相间,互为对称。足部环饰涡云纹一周。外底中心描金双线长方框内书“大清雍正年制”三竖行楷书款。雍正帝一向钟爱沉稳凝重的黑色,这在同时期的瓷器、画珐琅等多种工艺中都有所体现,并成为雍正工艺品的时代特征。因此,以黑色为基色的仿洋漆工艺品在雍正时期得到很好的发展。这只碗上的描金寿字十分璀璨,显然运用的是我国传统的技法,即在档案中多有记载的“杉木卷胎”再糊麻布的做法。因此可以说这只碗是中外工艺技法相结合的产物。

  清乾隆时期,瓷器上的百寿字装饰更加丰富,技法多样,工艺繁杂。图3所示这件北京艺术博物馆藏清乾隆蓝釉粉彩描金百寿图象耳大瓶,即经过了从高温釉到低温釉,从粉彩到描金,从剔刻到镶嵌等多道工艺程序,生动再现了清代宫廷艺术的讲究与奢华,同时也反映出当时盛世太平、人们追求幸福长寿的社会背景。大瓶以其高大优美的造型、华丽新颖的装饰、精致细巧的工艺,以及与宫廷祝寿相关的身世背景而卓立不凡。其造型为扁圆形,高47.5、口径17.5×14、底径17.8×14.3厘米。椭圆盂形口,方唇,宽沿外斜,粗长颈,二层台式弧肩,扁圆腹,胫部内收,椭圆形外撇高圈足。颈部两侧对称置立体描金的象首衔环耳,象首的两只大耳朵贴在脸侧面,象牙粗壮而突出,长鼻自然弯曲,下衔圆环,眼睛带浅显的眼皱纹,雕塑精致,形象写实,神态逼真,寓意盛世太平。口沿则饰以珊瑚红釉为地,上绘描金花卉纹,边缘涂金。瓶身施高温霁蓝釉,再于釉上用金彩描绘出宝相花图案,花形饱满,似莲花特征,寓意富贵美满。瓶腹部的前后各置一长方形圆角开光,开关内剔刻篆体“寿”字,前后各五十个,共计一百个,因此命名为“百寿图”。“寿”字均描金,衬底上则施松石绿釉。每个“寿”均为长条形,表示长寿绵绵。足外墙饰黄地粉彩折枝花卉纹,足底边缘亦描金彩。外底施白釉,并暗刻有“大清乾隆年制”六字三行篆书款,刻款十分工整。此件大瓶造型浑厚庄重,朴茂中显现出典雅俊秀的气质。深沉的霁蓝釉上饰以金彩,并辅以珊瑚红、松石绿、黄地粉彩、描金寿字等,既增加了大瓶的色彩变化,显得华贵俏丽,又增添了浓重的宫廷祝寿气氛。

  最后来欣赏图4所示这件清乾隆松石绿釉百寿描全兽耳尊,高40、口径15、足径17×13厘米,现藏于云南省博物馆。其唇口,短粗颈,溜肩,扁圆形腹,圈足外撇,底施松石绿釉,书金彩“大清乾隆年制”两行六字篆书款。器外口沿饰回形纹,颈肩部绘锦地纹,两侧堆饰对称狮首耳一对全施金彩。通体施松石绿釉,釉面光洁,其上用金彩书写一百个不同形状的“寿”字,每个寿字大小相同,间隔匀净,错位排列,规整中透出一种庄重和威严。金彩褪色字微有损,内壁也施松石绿釉。整器端庄古朴、器宇不凡。

  作为中国传统寓意字样,百寿纹的字体多为繁写,还有篆体、隶书、楷书或几种字体混合兼用。经过不同形体“寿”字组合成的百寿图,往往能够产生一种独特的艺术效果,给人以富丽堂皇、意蕴深长的感觉。因此,它总是被人们排列得整整齐齐,书写得端端正正,并且带有一种朦胧的神秘色彩。当然,明清时期的百寿纹饰瓷器远不止这些,以上四件具有代表性的馆藏珍品,仅仅只是沧海一粟而已。

 

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